خبير يشكّك في أشهر «بورتريه» لتيرنر: اللوحة التي ظهرت على ورقة الـ20 جنيهاً قد لا تكون بريشته
أثار رأيٌ بحثي جديد جدلاً واسعاً في الأوساط الفنية البريطانية بعدما قال خبير بارز إن أكثر صورة شهرة تُنسب إلى الرسّام الرومانسي الإنكليزي جوزيف مالورد ويليام تيرنر (JMW Turner) ليست في الحقيقة بورتريهاً ذاتياً كما استقرّ الاعتقاد طويلاً، بل يُرجّح أن تكون من تنفيذ الفنان المعاصر له جون أوبي. وتكتسب هذه المعلومة حساسية خاصة لأن اللوحة كانت جزءاً من الصورة العامة لتيرنر وظهرت في سياق مرتبط بإطلاق ورقة نقدية من فئة 20 جنيهاً إسترلينياً.
وتعود القضية إلى عام 2020 حين استضافت «تيت بريتن» فعالية إطلاق الإصدار الجديد من ورقة الـ20 جنيهاً، التي حملت تمثيلاتٍ لواحدة من أشهر أعمال تيرنر «السفينة المقاتلة تميراير» (The Fighting Temeraire)، إلى جانب ما وُصف آنذاك بأنه «أشهر بورتريه ذاتي» للفنان. غير أن هذا التصنيف بات محل تساؤل اليوم، بعد أن أكد الدكتور جيمس هاملتون—وهو أحد أبرز كتّاب سيرة تيرنر والمنظمين لمعارض عنه في متاحف وصالات عرض على مستوى البلاد—أن اللوحة الموجودة ضمن مجموعة «تيت» لا تعود لتيرنر نفسه.
وبحسب هاملتون، فإن العمل الفني يصوّر تيرنر بالفعل، لكنه على الأرجح من رسم جون أوبي، أحد فناني المرحلة ذاتها. ويعني ذلك—إن تأكد—أن اللوحة لا تمثل «نظرة الفنان إلى نفسه» كما تفترض فكرة البورتريه الذاتي، بل «نظرة معاصر إليه»، وهو فرق جوهري في قراءة صورة الفنان وتاريخها ووظيفتها الرمزية في الثقافة العامة، ولا سيما حين تتحول إلى أيقونة تُستخدم في تمثيل شخصية وطنية على عملة متداولة.
وتسلّط هذه المراجعة الضوء على التعقيدات التي تحيط بنسبة الأعمال الفنية، حتى داخل مجموعات كبرى مثل مجموعة «تيت»، حيث يمكن لسنواتٍ طويلة من التداول والتلقي العام أن تُرسّخ نسباً أوصافاً قد تعود إلى فترات أقدم من البحث المنهجي الدقيق. كما تفتح النقاش حول المعايير التي يُبنى عليها اعتماد عمل ما بوصفه «صورة معيارية» لفنان بعينه، وكيف تتداخل القراءات التاريخية مع القرارات المؤسسية والرمزية، من المتحف إلى البنك المركزي.
كما يعيد الطرح الجديد الاعتبار إلى اسم جون أوبي، الذي يُعد واحداً من أبرز رسامي البورتريه في بريطانيا في نهايات القرن الثامن عشر وبدايات التاسع عشر، وارتبط اسمه بتصوير شخصيات ثقافية وسياسية في عصره. وإذا صحّت النسبة المقترحة، فإنها لا تغيّر فقط من «هوية الرسّام» بل تُعيد أيضاً ترتيب فهمنا لكيفية تشكل صورة تيرنر في مخيلة الجمهور، ومن يقف وراء صياغة ملامحه البصرية التي انتشرت في الكتب والمتاحف وحتى على العملة.
ومن المتوقع أن تؤدي هذه التصريحات إلى دعوات لمزيد من الفحص الفني والأرشيفي للوحة، وربما إلى مراجعات داخلية تتعلق بوصفها في السجلات المتحفية وطريقة عرضها للجمهور. كما قد تُثير تساؤلات حول ما إذا كانت مؤسسات مثل «تيت» أو الجهات المعنية بتصميم العملة ستعلّق أو توضح الرواية المصاحبة للصورة، في وقت باتت فيه الدقة التاريخية جزءاً من الثقة العامة في المؤسسات الثقافية ورموز الدولة البصرية.
📰 المصدر: المصدر